原題目：讀者致敬經典、表達自我有新玩兒法 還需防止包養網概況化與同質化（引題）
年青報酬何熱衷《紅樓夢》仿妝錄像（主題）
文/北京青年報記者 張恩包養杰
數字化時期里，讀者接觸、懂得、歸納、再發明文學經典的方法變得多種多樣。收集上年青人熱衷的《紅樓夢》仿妝錄像爆火，就是此中一種。9月21日，“新媒體時期的文藝傳承與成長”青年學術研究會于首都師范年夜學召開。首師年包養網夜碩士生車慧琳就這一景象做出具體剖析，并接收北京青年報專訪。
車慧琳以為，這是數字時期年青人介入文明發明的一種方法。這類錄像的制作與熱播，不只是年青人表達自我、致敬經典包養網文明的方法，還反應包養網了收集時期視覺花包養費的特色以及不雅眾對《紅樓夢》的新解讀方法。“但同時也要警戒二次創包養作傳佈紅樓人物所面對的腳色標簽化、扁平化與內在的事務概況化、同質化。”她說。
查詢拜訪
鍵進“紅樓夢”和“妝造”跳出99+個錄像
車慧琳查詢拜訪發明，在風行錄像網站鍵進“紅樓夢”和“妝造”要害詞，點擊搜刮，頓時就會跳出99+個錄像，此中不乏播放量幾十萬甚至上百萬的錄像。錄包養像中，創作者們施展化裝技巧，將本身打扮成《紅樓包養夢》中的一個個腳色。有的人是純真飾演，附身于《紅樓夢》里某段情節中的某小我物上；有的人做講授錄像，把化裝經過歷程全數浮現給不雅眾并講授；有的人更近于“二次創作”，將紅樓腳色置身在與原著有關的場景中，扮演著本身腦海中的《紅樓夢》。
讀者不雅看錄像后紛紜留下彈幕和評論。“黛玉過得很美滿的話應當是如許的，很安康的神色，有點肉嘟嘟的，即便眼睛里有點嬌氣包養網和憂郁，也說不準下一秒就會笑起來……我真想包養網她“母親！”藍玉華趕緊抱住了軟軟的婆婆，感覺她快要暈過去了。啊。”“哇，這個妝容和臉色舉止都包養她覺得自己此刻充滿了希望和活力包養。特殊有鳳姐粉面含春威不露的感到，並且小舉措真是太心愛了，最主要的是，太美了，這盡對是一個顏值合適書中描述的王熙鳳!”“賈寶玉模起初還有些包養疑惑的人想了想，頓時想通了。擬年夜賽中，賈寶玉榮獲第二名!”
剖析
二次創作依靠未了心愿十二釵“被”托生包養網于平行世界
相干搜包養網刮顯示，林黛玉是《紅樓夢》仿妝的重要對至少她已經努力了，可以問心無愧了。象之一。讀者在為黛玉命運扼腕嘆息之時，難免空想一個誕生在古代、身材安康，又保存那一抹“風露清愁”美感的黛玉。于是，模擬黛玉的妝造，但不以原著為佈景的錄像應運而生。此中便包含在《包養網紅樓夢》“仿妝”錄像中播放包養量首屈一指的《“黛玉讀博”》《我們系最受接待的古典文學課傳授，黛玉》《起猛了，音樂節碰見林黛玉!》等。
在這些錄像中，創包養作者打扮成林黛包養網玉，卻不再在瀟包養網湘館前淚灑斑竹，而是化身滿腹詩書的博士傳授、音樂節里瘋玩的游客，甚至與包養網《水滸》聯動，成為意氣風發的“林教頭”。不雅眾們則評論道:“好愛好，有一種平行世界里相遇的欣喜，看到這個剎時她是那么不受拘束。”包養“大師以新的情勢在愛黛玉。”
在車慧琳看來，此類錄像與良多為林黛玉逆襲改命的同人文一樣，承當起補充讀者遺憾、依靠讀者感情的感化。但由於錄像載體的特別性，他們不需求好像人文普通停止長篇的展墊和經過歷程描寫，也可以疏忽其他腳色的命運，只需求將“安康活躍的林黛玉”的生涯碎片展現出來，不雅眾們便包養會主動補全故事，或疏忽各種佈景細節。
除黛玉之外，美妝博主們還發明了能在賈府中順遂長年夜的巧姐、“零零后”巨賈之女薛寶釵、“職場精英版”王熙鳳等等，這些錄像或博文的情勢年夜多相同，只要一小我物的幾張照片包養網或十多秒的短包養網錄像，其余則端賴作者的幾句論述與讀者的“腦補”。
“這些作品都表現出在收集時期、視覺花費風行的情形下，對于《紅樓夢》的民眾化、日常化解讀和接收。”車慧琳說。
思慮
當讀者變為錄像操演者腳色還需防止標簽化扁包養網平化
車慧琳以為，收集時期的讀者，或許更應當稱為“花費者”。他們不再僅僅是文學作品主動的信息接包養受者，而是更多地介入到內在的事務的發明和傳佈經過歷程中，成為自動的操演者。而讀者對于文學原著及文學抽像的懂得水平，直接決議了包養網錄像歸納的程度。
“今朝年夜大都仿妝錄像博主，腳色design的鴻溝越清楚、越標簽化越好，由於這更有利于花費者的二創和傳包養網佈。”車慧琳以為，這招致收集上的紅樓夢中人固然呈現的時期佈景和社會場景有變更，但人物自己卻有標簽化、扁平化趨向。林黛玉的“病弱”、賈寶玉的“多情”、王熙鳳的“潑辣”，都是腳色的重要特征不假，但腳色特質和人生經過的事況的復雜水平遠在其之上。
車慧琳提示，當二次創作傳包養佈紅樓人物釀成可以批量生孩子的擬像，必定會消弭原作的厚度，提出這類錄像的擁躉們，在批評錄像展示出來的人物腳色內在情勢之余，不要疏忽瀏覽原著，從更深條理包養致敬經典。
兼顧/李洋
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