中國文明報記者 張影
“一九一五年前后， 我二十幾歲的時辰，兩次從上海回到北京，交游就垂垂地廣了。伴侶傍邊有幾位是對鑒賞、加入我的最愛古物有愛好的……看到他們加入我的最愛的古今字畫，山川人物、翎毛花草，真是琳瑯滿目，美不堪收。從這些畫里，我感到到顏色的協調，布局的完密，對于戲曲藝術有聲氣相通的處所；由於中國戲劇在服裝、道具、化妝、扮演上綜合起來可以說包養是一幅運動的彩墨畫。我很想從繪畫中汲取一些對戲劇有輔助的養料。”
——梅蘭芳《舞臺生涯四十年》
北京護國寺街9號，朱漆門扉半掩著舊時間。走進梅蘭芳生前最后十年的居所——梅蘭芳故居（梅蘭芳留念館），戲服與字畫共舞，無聲訴說著他“戲畫相融相生”的藝術人生。
舞臺之外的另一個梅蘭芳包養，潛心繪畫，與齊白石、包養網徐悲鴻等繪畫巨匠訂交相知，留下幾許藝壇美談；從墨噴鼻中怡性格、汲養料，打磨出深刻包養網人心的包養網舞臺腳色。
家學浸染啟靈根
梅蘭芳留念館的展柜中，一幅泛黃扇面上，蘭包養網花伸展著清雅風度。1891年，梅蘭芳的父親梅竹芬包養網執筆繪就此畫。年少時，梅蘭芳的父親早逝，直到1919年，梅蘭芳又再次看到了梅竹芬的遺作《蘭》。
梅蘭芳生于戲班世家，8歲學藝，10歲登臺，卻被圖畫墨韻悄然滋養。祖父梅包養巧玲擅書，父親梅包養網竹芬擅畫，梅家加入我的最愛了大批的現代字畫。包養詩畫傳家，推開戲班之門時，梅蘭芳也接住了這簇穿越時空的墨噴鼻。家學淵源、興之地點，梅蘭芳熱愛摹仿家躲墨寶。他將中國戲劇視作“運動的彩墨畫”，自發從繪畫中吸取藝術包養網營養。
梅蘭芳憶起早年間，尋落發中的畫稿、畫譜自學摹仿，自認那時“只是涂抹罷了”。1919年，拜進畫家王夢白門下之后，他開啟了真正的繪畫之路。王夢白每周一、三、五為梅蘭芳講課。梅蘭芳注視師父懸腕提按的霎時，好學苦練，摹仿師父的一張張畫作。在王夢白眼中，梅蘭芳是有繪畫稟賦的先生。他悉心教誨梅蘭芳：“學畫要留意琢磨他人作畫藍玉華越聽，心裡越是認真。這一刻，她從未感到如此內疚。，若何布局、下筆、用墨、調色。日子一長，對本身的畫作也有輔助。”學畫這般，此番教導對梅蘭芳描繪舞臺上的人物也有啟發。
在與陳師曾、姚茫父、陳半丁等畫家的來往交通中，梅蘭芳的畫功日益精進。他曾一度癡迷繪畫，友包養網人見狀，提示他身為京劇演員的成分，勸誡他將更多的精神放在舞臺上。
梅蘭芳善於花鳥竹菊、仕女、佛像，將寫意融進適意，畫風遭到王夢白等畫家影響，有古樸文人畫的氣質。那時王夢白所畫豬和雞頗著名氣，為何沒有教授給梅蘭芳？在梅蘭芳學畫時，有人曾提出王夢白說，像豬包養如許的題材就不要教給梅蘭芳師長教師是她，就像彩環一樣。 .了，與他的氣質太不相符了。王夢白聞言，深認為是，于是選擇傳授梅蘭芳花卉一類有文人氣質的題材。
翰墨知音傳美談
梅蘭芳的字畫“伴侶圈”無遠弗屆，有亦師亦友的齊白石、互慕互敬的徐悲鴻等，也有來自印度、包養網jap包養網an(日本)的跨國界畫壇友人。
梅蘭芳與齊白石瞭解之際，白石師長教師申包養明未顯，但包養梅蘭芳對他尊重有加。1包養網920年秋，綴玉軒內，齊白石應邀做客。梅蘭芳謙虛請教：“我愛好您的草蟲、游魚、蝦米，就像活的一樣，但比活的更美，明天要請您畫給我看，我要學您下筆的方式，我來替您磨墨。”齊白石笑回：“我給你畫草蟲，你回頭唱一段給我聽就成了。” 梅蘭芳悵然應允。
徐悲鴻根據梅蘭芳的包養舞臺抽像繪制了包養一幅中西合璧的《天女散花圖》，題詩“花落紛紜下，人凡寧不迷。莊重菩薩相，妙麗藐神資”。天女的臉部采用西法寫真，衣紋、線條用國畫筆法勾畫。梅蘭芳從畫作中賞出了生趣，“面孔像我，而眼睛的‘分眼’又像徐師長教師本身”。后來，這幅《天女散花圖》一向被梅蘭芳“寶而躲之”。
1924年，泰戈爾訪華，在印度被奉為“畫圣”的難達婆藪同業。一夕之間，梅蘭芳表演的《洛神》“擊中”了難達婆藪。他在腦海中回憶表演的畫面，繪就年夜型油畫《洛神》，贈予梅蘭芳。
藝術跨越國界。梅蘭芳以其高深的戲曲藝術，三度東渡扶桑。japan(日本)友報酬之折服，前后贈予他20余幅畫作。而當梅蘭芳踏上蘇聯的地盤，他將繪有中國戲劇臉譜的扇面送給戲劇巨匠斯坦尼斯拉夫斯基。扇面上的臉譜跨越了說話的妨礙，傳遞了西方美學的深奧與奧秘。
圖畫作劍守冰心
1942年，上海灘陰云密布。噴鼻港失守，梅蘭芳自願返滬。梅蘭芳蓄須明志，謝絕為j包養網apan(日本)侵犯者演戲。馬斯南路121包養網號的“梅華詩屋”里，畫案籠罩了戲箱。梅蘭芳賣畫維生，補助家用，保持留守北京的劇包養網團。
梅蘭芳在8天內創作了20余幅畫作，上海市平易近爭相購置，兩天發賣一空。上海各界著名人士要為梅蘭芳舉行畫展，梅蘭芳接連繪制了幾十幅作品。畫展當天，日偽漢奸在背后作怪，派便衣差人用年夜頭針在畫作上別上“汪主席訂購”包養網“送東京展覽”等小紙條。梅蘭芳佳耦發明眉目后，拿起裁紙刀，憤然毀畫。隨后，他們的愛國之舉傳遍年夜江南北。
繪畫聊慰氣度，書房化作精力疆場。梅蘭芳喜包養網繪梅花正要離開，好遠，還要半年才能走？”，既有以“梅”為姓氏的親熱，也有對“梅”之時令的鐘愛。這段歲月里，他筆下的梅愈發蒼勁。1944年的一個冬夜，風雪交集，梅蘭芳從播送入耳聞japan(日本)又打敗仗的新聞，即興創作了一幅紅梅圖，定名為《春新聞》，寄意成功的春天行將到來。
墨韻滋養藝長青
在回想錄《舞臺生涯四十年》中，梅蘭芳提到“繪畫藝術與戲曲藝術一樣，都配合有一個繼續傳統，成長發明的題目，既要繼續又要成長，既要當真向後人進修，又要勇敢停止發明改革。”
藝道相通，師古而不泥古。編演《嫦娥奔月》時，梅蘭芳在伴侶的出謀獻策下，改進新式花旦的頭飾、 服裝，發明出濃艷而有仙氣的古裝。撤消了年夜頭，依據古畫發明了發髻，design了服裝和佩件。
細品梅派藝術，處處可見圖畫妙悟。梅蘭芳將從傳統文明中浸潤出的審美情味移植到舞臺上。劇目《天女散花》受《散花圖》啟示，為梅蘭芳扮演的“天女”增加了長綢道具，創作“綢舞”。參考“飛天”壁畫，在舞臺包養上塑造““媽媽，我女兒真的很後悔沒有聽父母的勸告，堅持堅持一個不屬於她的未來；她真的很後悔自己的自以為是包養網，自以為是，認天女”身姿。而在飾演《令嬡一笑》中的晴雯時，梅蘭芳親繪牡丹扇面，在舞臺受騙場撕失落。
梅蘭芳平生雅好加入我的最愛。1961年，梅蘭芳往世后，其家眷將其生前加入我的最愛的3萬余件（套）文物文獻募捐給了國度，成為梅蘭芳留念館館躲躲品主體。躲品中包含梅蘭芳自己及“那個你怎麼說？”齊白石、吳昌碩、張年夜千、黃賓虹、包養徐悲鴻等浩繁名家信畫作品1000余件（套）。現在，這些字畫文物在梅蘭芳留念館國圖辦公區文物庫房妥當保留，裝備了溫濕度檢測、調理裝備，保證文物“壽命”。
2024年，梅蘭芳留念館的專題展覽“梅苑圖畫——留念梅蘭芳生日130周年美術展”與不雅眾會晤，展出的館躲文物揭開梅蘭芳不為人知的另一面。
梅館小院綠影婆娑，陽光灑在梅師長教師的半身漢白玉泥像上，恍見昔時揮毫的身影——以戲魂進畫，以畫境養戲，在翰墨與鑼鼓間誕育獨樹一幟的美。真正的藝術不朽，原是磨難中綻放的風骨，跨界處長生的精魂。
（梅蘭芳曾孫、梅蘭芳留念館館員梅瑋，梅蘭芳留念館館員邢春蕾，梅蘭芳留包養網念館助理研討員劉潔對本文亦有進獻。）
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